电影《亲爱的》读后感300字内容3篇电影《亲爱的》读后感300字内容 赤子2018.34电影《亲爱的》艺术美学特征的分析与解读赵钊王志荣（兰州交通大学，甘肃兰州730070）陈可辛导演电影《亲爱的》以真实下面是小编为大家整理的电影《亲爱的》读后感300字内容3篇,供大家参考。
篇一：电影《亲爱的》读后感300字内容
2018.34电影《亲爱的》艺术美学特征的分析与解读赵 钊 王志荣（兰州交通大学，甘肃 兰州 730070）陈可辛导演电影《亲爱的》以真实故事为本体进行改编，并以多元化以及纪实的拍摄风格进行“打拐”这一主题的叙事，在这一敏感话题中，将沉重现实的社会问题和电影基调通过多方情感的融合变得暖而深入人心。在情感的步步递进升华中，构建了人性共性和现代社会现实关怀，也通过电影中综合纪实性理论、影片荧幕感观、美学特征以及文化等进行多方融合分析、多元化展现。1 影片综合纪实性理论影片《亲爱的》以纪实性美学为理论依据，也是依据安德烈·巴赞理论的纪实性美学进行综合作用，电影是现实的渐近线，《亲爱的》所具有的纪实性特征更是原始的第一特征，影片朴实的荧幕效果比任何艺术都更贴近现实和贴切生活。观众观影时的真实性首先得是来自影片中的空间布局的真实性，景深镜头的运用便是真实空间与时间的感性尊重，打破了蒙太奇影片原有的对“打拐”题材的叙事性，荧幕画面之外的人工技巧强制性和社会现实问题的单含义，使观众在亲情、人性、社会现实中强调了画面固有的原始真实力量，事物同一方面多重方向不同角度的看法，来表现现实真实的随意性与瞬间性，并让观众进行选择。通过巴赞的“纪实性”理论，可在影片中看出，深焦距可以让观众在原有画面中更加贴近现实真状，深焦距与长焦距的结合，更能表现整个故事的发展全过程的完整性和真实性，同样，这也是纪实性电影的重要突出的特点，同时，这也是这一特性在影片中的运用，保持了影片《亲爱的》打拐这一题材的心理真实性，通过纪实性的情节，让观众在“寻找”孩子这一特定环境中，通过不同人物父亲、母亲、社会亲友、养母等角色设定来对事物、人物通过自己不同的心理感观和情感进行自由事件的解读。2 影片荧幕感观重视电影基调、突出细节、将画面镜头穿插、声音、画面色彩以及剪辑方法巧妙真实的融合，通过特色化处理来将观众视野聚集于亲情、友情、爱情等多个方向是影片成功的关键，通过细腻的镜头穿插，现在不同角度与立场揭示人性。2.1 影片画面风格影片采用纪实的拍摄风格进行打拐事件的描述，影片中的开场通过阴暗狭小的巷子、架起交错的电线网以及整体深沉的色调进行景物的刻画，通过细节的开场来对生活进行细枝末节真实感的捕捉，这也是从一开始刻画了主人公田文军生存的背景，交代社会底层人物的身份，从而淡化了整个故事在屏幕中展现的人工戏剧成分，强化了影片主题的日常性和平凡性，保证了影片主题与现实诉求的协调性，也展现了整部作品的真实性和动人性。也从一开始便框架出整个画面的基调风格，影片开始通过环境的切入主旨，用直白的视角平铺直叙的连贯孩子被拐走的始末，用碎片式的穿插镜头突出了影片的写实画面风格，从环境、人物用大景深连续的镜头根据情节一起渐渐深入主题，彰显入画，也让受众耐人寻味，循序渐进。2.2 影片剪辑特色影片中的剪辑，没有艺术片的浮夸，而是如叙说一样，把最打动和震撼的情绪带给了观众，故事衔接的片段简单并且富有张力，让每一场戏的画面，观众都能从不同的角色中有深刻的体会并且感同身受，在短时间内不用言语表达情绪。影片的剪辑多以中景、特写自己晃动镜头进行衔接，大场景辅助细节，没有太多线索，也没做复杂故事的铺垫，而是利用并通过跟拍的中景和大场景镜头直接深入主题，过程简洁有力的将“寻子”的故事饱满的展现荧幕，最后的结束则运用 2 段不同视觉主题的超长拉镜头以及 1 段时间的黑场作为影片结束和真实人物之间的过渡剪辑。使观影者的视觉暂时归离影片，与现实真人真事接轨。影片的结尾也采用黑幕的剪辑方式，让观者留有回味的遐想，采用这种开放式的结尾，从而也让观众在现实社会中以不同的角色自身设定情感，发人深省，自行断定何为是非。2.3 影片音感特色影片中的声音、配乐也是让观众有感观情绪的重要因素，声音同样也是电影中重要的元素之一，影片《亲爱的》中，配乐声缓缓入耳，钢琴声也恰到好处的体现了很好的意境，弦乐声很好表现了某种场景下墨情绪节奏，每一段情节音乐融合的天作之合，不凸显，不生硬，既能阐释亲情这一主题，有很好的渲染紧张气氛，当田文军和妻子找不到孩子时，低沉的弦乐声让观众提起心脉，当田文军找到孩子，抱着孩子奋力奔跑时，激进的弦乐声与找到孩子怕再一次失去激动的心情和荧幕视觉感观相互交映。影片结束时，低沉缓慢的钢琴声又是对画面的另一种升华，让影片集中了所有的情感，给人们在视觉消失的画面中留有余音，与影片相得益彰。3 影片的艺术美学3.1 影片艺术特色影片以多元化主题进行讲述，陈可辛导演整个电影中主要以“人”为出发点，虽以“打拐”为主题，到却也描绘人生百态以及现实社会，勾勒出网吧青年、普通村民、社会团体、不同角度父母、孩时童真以及意外怀孕等平凡世界中各色人物，这些表面看来与“打拐”氛围不符，但确实生活中不同类型人物对同一事件不同的认知，也正是这些小小的细节，确实整部影片纪实性的升华。他们让我们看清社会百态、文明、野蛮、是非、对错等，这个艺术化的探索也是让观众从不同维度进行人性思考，在并在现实社会的真善美和人文中去寻找久违的公正、质朴的精神。3.2 影片艺术风格以跟镜头、固定晃动镜头、中场景、拉镜头进行主要拍摄，进一步通过镜头之间的衔接来强化影片的纪实性，摒弃以往剧情的巧合特征，通过写实化的客观立场，引起人们对“拐卖儿童”这一社会问题的关注和深思，通过纪实手法自己人性的表现，让人们在当今社会中停下脚步去进行生存新的思考和感悟。3.3 影片艺术格局陈可辛导演将这部戏的结构分为前后两个部分，结构中间的断裂，使从不同的视角进行讲述，前一部分从被害者孩子被拐父母天文军的角度进行讲述。戏的中间，找到小孩使观众的视点与同情从父母身上转移到人贩子老婆李红琴身上，通过影片格局的设定，表现人性的正反面和世界的双面性，现在对方角度，立场摘 要：一部好影片的价值在于能否通过荧幕效果来引发社会观众的深思，也在于能否将现实的社会问题结合艺术美学的各个方面通过画面、音效以及文化特色进行展现，影片《亲爱的》中，通过多重视角以及人物分析，在一定的叙事范围内，通过镜头中特色化电影美学以及现代社会的人文情感进行演绎，以更加写实的风格、纪实性的方式展现于荧幕，通过艺术与现实的共性，用荧幕的光影魅力，关注热点问题，引人深思。同样，本文主要从纪实性理论、荧幕观感、艺术美学、综合文化几个方面对电影进行综合性解析。关键词:纪实性；艺术美学；多元化；文化；现实（转下页）46 · ·万方数据2018.34 赤子浅谈西汉时期重农抑商汤罗惟（四川省宣汉中学，四川 宣汉 636150）纵观中国封建社会，重农抑商政策为历史统治者所必须推行的一项基本国策。以战国商鞅提出后，重农抑商便一直得到大力推行，直至近代甲午战败，清政府才放弃重农抑商政策，鼓励开设工厂以增加税收。在此期间，虽有不抑制商业发展的政策出现，但封建社会的大势仍为重农抑商。西汉作为上承秦制与下启东汉的王朝，其重农抑商政策对后王朝产生巨大的影响，但深入了解发现西汉时期并非完全意义上的“重农抑商”。司马迁于《史记·货殖列传》中引用《周书》之言：农不出则乏其食，工不出则乏其事，商不出则三宝绝。虞不出则财匮少，财匮少而山泽不辟矣。此言说明司马迁对于商业重要性的独到认知。西汉政策同样认识了这一点。政策未如后世一般强硬、盲目实施重农抑商之策，甚至西汉商业一度出现极为繁荣的发展气象。《史记·货殖列传》记载：汉兴，海内为一，开关粮，弛山泽之禁，是以富商大贾周流天下，交易之物莫不通，得其所欲。此时期政府对于商业的放任态度，在一定程度当可视为西方的自由主义市场经济原则，政府的不干预，充分发挥市场作用，极大刺激与推动了西汉经济的发展，京师之钱累巨万，贯朽不可接，太仓之粟。陈陈相因，充溢余外，至腐败不可食。由秦时战乱，百业俱废转变为后世的“文景之治”百姓安居乐业，生活富足，商业虽未起到直接推动作用，但正如《周书》之言“商不出则三宝绝”。商业的兴盛促使粮食、器物、财富的流通，为西汉的农业发展与社会稳定做出了贡献。在看似繁荣的景象下，却潜藏着危机与不安因素。司马迁于《史记·平准书》开篇即点明商业之弊“汉兴接秦之弊，丈夫从军旅，老弱转粮饷，作业剧而财匮，自天子不能钩驷，而将相则乘牛车，齐民无藏盖，于是为秦钱重难用，更令民铸钱，黄金一斤约法省禁，而不轨逐利之民，蓄积余业以稽市场，物踊腾粜，米至万石钱，马一匹则百金”。商人逐利，乃是天性，为获厚利，不顾生民困顿之苦，自以奇货可居，操纵物价此为弊一。《史记·平准书》再言：
“当此之时，网疏而民疏，役财骄溢或至兼并豪党之徒，以武断于乡曲，宗室有士公卿大夫以下，争于奢侈，室庐舆服俭僭于上，无限度”。此处百姓真为守百亩之田，日出而作，日落而息之农夫？非也。司马迁《史记·货殖列传》中记载：
“佗杂业不中什二，则非吾财也”。农业怎有二成之利？百亩之田，勿夺其时，数口之家，可以无饥矣。若遇天灾，一家即陷入饥饿困顿中，对于商人而言，不足二成之利的杂业，实在不值得去做。而上文中的“百姓”到底是谁也就十分明确了。商人德薄，欺压乡里，横行一时，僭越法度，奢靡享乐，此而弊二也。富者连田阡佰，贫者无立锥之地，商人更是土地兼并的主力军。《史记·货殖列传》中记载商人想问题或许是不那么批判的事情，这也是这部电影与其他的不同，没有肯定的是非对错关系，用看似割裂的手法，诠释不同的视角主题，产生新的影片格局。4 影片综合文化分析《亲爱的》这部影片用成熟的叙事策略，温情微观的视角演绎社会问题中具有时代性和敏感度极高的庞大沉重的话题，通过对人性的真善美和道德体系角度的不同方面思考，艺术与现实的结合，打破了以往文艺片的怀旧，蒙太奇的结构，艺术影片中重视细节、质感和整体基调，内容上又聚焦亲情、邻里、爱情等多个维度，采用多元化的影片主题方式消除沉重的话题维度。同样，也深刻探讨了电影中民族文化内涵这一核心，以平凡寻子的情怀和旁人客观性的观点，传达当代社会主义核心价值观念，为保护孩子村民集体群追，保护孩子被群众群殴，为了寻子急追的李红琴，唯利是图的律师义务相助，为孩子抚养权利不惜一切等等，这都是导演对现实批判精神和人文道德主义、忧患意识通过镜头传达出深刻的思考，血缘与亲情、心理暗示与扭曲、法律法规制度、警报制度等等。这部电影是多元化对人性的解析，是道德以及是非对错分明的感性判断，是现代社会标签化的深刻思考，是不应因扭曲心性而随意批判的解读。再清白的人性放下也难辨善恶，角度不同，角色不同，体会不同。社会的善恶交织，通过艺术与现实的共性对话，用荧幕的光影魅力，留以宽广的想象空间，引人深思。参考文献[1]徐维.论我国文艺片中的人文精神[J].电影文学，2013.[2]黄子婵.商业与艺术共舞.陈可辛导演叙事研究[D].南昌:南昌大学，2010.[3]刘阳.电影《亲爱的》陈可辛导演专访录[J].人民日报，2014.[4]张付增.数字时代真实电影美学观的新思考[J].现代电影技术,2011.作者简介:赵钊（1995，9-）,女,汉族,河北唐山,在读研究生,专业方向为新媒体交互设计,2016 年成立“影巷创意工作室”。王志荣（1971，9-）,男,汉族,甘肃甘谷,硕士,专业方向为教育技术学,兰州交通大学艺术设计硕士导师。摘 要：重农抑商一直都是中国封建社会统治者们所推行的一项基本国策，其诞生有着独特的背景。而西汉的重农抑商和历史上其他时期存在不同，在文中则从西汉历史出发，对西汉时期的重农抑商进行了介绍和分析，以期可以对西汉时期的社会发展、经济发展有更加充分的认识。关键词：重农抑商；西汉；农业（转下页）47 · ·万方数据
篇二：电影《亲爱的》读后感300字内容
ao starred in the film as a lost child, but not willing to succumb to the fate , a rural mother. This role has a legendary encounter intense inner feelings and complexity of each step of the walk is very difficult, very persistent.赵薇在片中出演一个失去孩子，却不甘心向命运屈服的农村母亲。这个角色具有传奇般的遭遇和复杂激烈的内心情感，每一步都走得非常艰辛、非常执着。赵薇在片中出演一个失去孩子，却不甘心向命运屈服的农村母亲。这个角色具有传奇般的遭遇和复杂激烈的内心情感，每一步都走得非常艰辛、非常执着。Tian Wenjun is a tragic father. Children lost, struggling to find his son three years, finally found it, but in return, "meet strangers," the gripping facts.田文军是一位悲情父亲。孩子丢了，他苦苦寻找三年，好不容易找到了，却换来“相见不相识”的揪心事实。田文军是一位悲情父亲。孩子丢了，他苦苦寻找三年，好不容易找到了，却换来“相见不相识”的揪心事实。
Lu Xiaojuan is Tian Wenjun"s wife, their marriage breakdown, the only remaining link is the child, but the child was lost, which makes Lu Xiaojuan near collapse.鲁晓娟是田文军的妻子，两人婚姻破裂，唯一剩下的联系就是孩子，但孩子却走失了，这让鲁晓娟几近崩溃。鲁晓娟是田文军的妻子，两人婚姻破裂，唯一剩下的联系就是孩子，但孩子却走失了，这让鲁晓娟几近崩溃。
Gao Xia, a lawyer to help the mother recover her children .高夏,一个帮助母亲寻回孩子的律师。一个帮助母亲寻回孩子的律师。
Leader Han, wealthy, tracing mutual aid groups, he is the most positive and most on behalf of the firm to find children.韩总，富商，寻亲互助团体的负责人，找寻孩子最积极也最坚定的代表韩总，富商，寻亲互助团体的负责人，找寻孩子最积极也最坚定的代表.
In the dearest, Tian wenjun (Huang bo) and Lu xiaojuan (Hao lei) is a divorced couple who pretty much have moved on with their lives. That is until the day their 3-year-old son goes missing. You can guess most of what happens for the next hour: there’s panic and tears, visits to the police station and the divorcees turning to each other again to find their son.
When Tian receives a tip suggesting his son has been spotted in Anhui (13 hours by the train), the film then follows how Tian and his ex-wife rationalize the decision to steal a child they believe to be theirs back from its new mother, Li hongqin (Zhao Wei).
Dearest may not be a sophisticated film, but it manages to hit audiences twice—first in the heart and later in the head. It shines a light on the ugly problem of child abduction in society, and raises intriguing questions about what authorities should do to handle this unusual situation.
高永侠今年42岁，2008年上半年的一天，其丈夫韩某从外地带来一个四岁左右的男孩，并称是其在外边和别的女人生的孩子，让她好好抚养。高永侠信以为真，给孩子取名韩龙飞，上学后改名为韩伟成。2010年丈夫患癌症死亡后，高永侠独自抚养韩伟成。据媒体的早前报道，对丈夫从深圳将韩伟成拐来一事，高永侠并不知情，直到警察找上门来，她才知道实情，韩伟成实际上是湖北潜江人彭高峰的儿子彭文乐。通过微博找到被拐走近四年的儿子，彭高峰的寻子事迹成为当年的热门话题，他的坚持和爱子之心感动了很多人。随后，又曝出高永侠女儿也是被拐来的。公安机关经确认，将其女儿粤粤送回深圳福利院，目前在当地一户条件不错的家庭寄养。彭文乐被解救出，重回亲生父母的怀抱，而作为养母，高永侠一直极少露面和发声。事实上，高永侠一直割舍不下与孩子之间的感情。她的大伯子韩中玉告诉现代快报记者，在孩子被带走一年左右，高永侠和彭高峰之间恢复了联系，“一开始联系的时候，心里很纠结，不知道怎么开口，一直怀着歉意，但对方也没有为难。”听到彭文乐在电话中问这问那，聊聊学习和生活，是高永侠最开心的时候。“她不常回家，不过每次回来都会提起给乐乐打电话的事情，她说起这事总是满脸微笑。”韩中玉说。养育数年的孩子被带走之后，高永侠的生活一度找不到方向，“她在家务农一年，后来呆不住了，就去外地投奔亲戚。她现在的态度很坚决，不想再提起以前的事。”高永侠今年42岁，2008年上半年的一天，其丈夫韩某从外地带来一个四岁左右的男孩，并称是其在外边和别的女人生的孩子，让她好好抚养。高永侠信以为真，给孩子取名韩龙飞，上学后改名为韩伟成。2010年丈夫患癌症死亡后，高永侠独自抚养韩伟成。据媒体的早前报道，对丈夫从深圳将韩伟成拐来一事，高永侠并不知情，直到警察找上门来，她才知道实情，韩伟成实际上是湖北潜江人彭高峰的儿子彭文乐。通过微博找到被拐走近四年的儿子，彭高峰的寻子事迹成为当年的热门话题，他的坚持和爱子之心感动了很多人。随后，又曝出高永侠女儿也是被拐来的。公安机关经确认，将其女儿粤粤送回深圳福利院，目前在当地一户条件不错的家庭寄养。彭文乐被解救出，重回亲生父母的怀抱，而作为养母，高永侠一直极少露面和发声。事实上，高永侠一直割舍不下与孩子之间的感情。她的大伯子韩中玉告诉现代快报记者，在孩子被带走一年左右，高永侠和彭高峰之间恢复了联系，“一开始联系的时候，心里很纠结，不知道怎么开口，一直怀着歉意，但对方也没有为难。”听到彭文乐在电话中问这问那，聊聊学习和生活，是高永侠最开心的时候。“她不常回家，不过每次回来都会提起给乐乐打电话的事情，她说起这事总是满脸微笑。”韩中玉说。养育数年的孩子被带走之后，高永侠的生活一度找不到方向，“她在家务农一年，后来呆不住了，就去外地投奔亲戚。她现在的态度很坚决，不想再提起以前的事。”
李红琴原型：高永侠鹏鹏原型：彭文乐影片中的鹏鹏饰演者鹏鹏原型：彭文乐影片中的鹏鹏饰演者彭文乐的父母
据中国之声《央广夜新闻》报道，中国每年的失踪儿童不完全统计有据中国之声《央广夜新闻》报道，中国每年的失踪儿童不完全统计有20万人左右，找回来的概率大概只占到万人左右，找回来的概率大概只占到0.1% ，不足200人。庞大的失踪儿童数字背后，是数十万个家庭不能言说的悲剧。人。庞大的失踪儿童数字背后，是数十万个家庭不能言说的悲剧。时至今日，这样的悲剧还在不断上演，失踪儿童数字不断累加，拐卖儿童的手段甚至愈发离奇多样，除了诱骗拐卖儿童，甚至出现了偷窃婴儿、冲入室内殴打屋主当场抢走孩子的现象，令人发指。与此共生的却是，在拐卖儿童的犯罪链不断“成熟”的情况下，本该对其形成惩罚制约的时至今日，这样的悲剧还在不断上演，失踪儿童数字不断累加，拐卖儿童的手段甚至愈发离奇多样，除了诱骗拐卖儿童，甚至出现了偷窃婴儿、冲入室内殴打屋主当场抢走孩子的现象，令人发指。与此共生的却是，在拐卖儿童的犯罪链不断“成熟”的情况下，本该对其形成惩罚制约的 法律 却屡屡出现缺失，相应的措施和法律虽然存在，却严重缺乏即时调整完善，制肘于不断变化的实际案例。失，相应的措施和法律虽然存在，却严重缺乏即时调整完善，制肘于不断变化的实际案例。
最后的最后，陈可辛说他找到了“最想拍的电影”，但是我想说的是，对于普通民众、尤其是国内数十万正在承受寻子痛苦的家庭而言，这部电影更大的价值在于透过一种公开的艺术形式，将失子家庭的诉求传播到了普通人无法想象的范围，让这个群体再次获得了关注。换言之最后的最后，陈可辛说他找到了“最想拍的电影”，但是我想说的是，对于普通民众、尤其是国内数十万正在承受寻子痛苦的家庭而言，这部电影更大的价值在于透过一种公开的艺术形式，将失子家庭的诉求传播到了普通人无法想象的范围，让这个群体再次获得了关注。换言之—当艺术作品同时承担了倡导社会责任的角色时，它的影响自不言而喻。当艺术作品同时承担了倡导社会责任的角色时，它的影响自不言而喻。
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篇三：电影《亲爱的》读后感300字内容
《亲爱的》是由陈可辛导演，张冀编剧的一部“打拐题材”电影。该片是根据央视早年的一则“打拐”新闻改编而成。一对夫妻因为关系不和睦，儿子成为他们唯一的联系，但是有一天孩子却莫名其妙地走丢了。夫妻二人努力寻找自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一样寻找孩子的父母，更发生了许多震撼人心的事情。影片中所展现的亲情、人性及一些社会问题，具有很强的现实意义。1 镜像表现下的人物与社会1.1 社会问题的揭露电影《亲爱的》聚焦“打拐”这一社会问题，陈可辛导演通过电影艺术的加工，把丢失孩子的痛苦、寻找孩子的困难和孩子重新回到家庭的不容易，真实且动容地展现给观众。与以往的打拐题材影视作品相比，导演巧妙地利用影视剧创作中的镜像原理，不仅仅是简单地记录走失孩子和找到孩子的过程，也穿插了许多让观众有认同感的人物和剧情，使镜像理论在该剧中发挥到最大。在表现法律严肃性的同时，也表现出亲情的伟大、人性的温情。导演打破了这类题材影片大都走苦情片的套路，而是尽力做到去芜存菁，因而收获了不少观众的眼泪，让卖座率和口碑有了很大的提升。在影片《亲爱的》中，也反映了其他的社会问题，并把当今的社会现状撕开来一一展现在观众面前。首先是田文军和鲁晓娟的婚姻问题。从2003 年起直到现在，我国的离婚率一直在上升。而感情不和导致的离婚是离婚问题中最大的因素。导演把主人公塑造成典型的离婚人物，这也是孩子被拐的一个重要原因。其次，导演着手不同的职业领域进行表述，如一心只想着利益的心理医生。鲁晓娟的心理医生并没有真正站在她的立场为鲁晓娟解决困扰，而是从付了钱的丈夫的角度责令鲁晓娟做出改变。以及墨守成规的公务人员、法律援助的律师和法官、办理出生证明的工作人员、福利院院长等等，他们处理事情拖沓不作为，以规章制度为由冷漠办事。第三是对待乡村人群的歧视问题。李红琴来到深圳后，受到了很多不公平的待遇。孩子被人抱走的时候，全村人都能齐心合力地维护孩子，可是在快速发展的大城市里，人与人之间的关系却像工厂里的机器一样冷漠。但是，导演没有在影片中评判这些人的做法正确与否，只是将这些人物与主人公放在一起进行演绎，让观众自己去领会和反思，使电影具有了丰富的人文主义关怀。1.2 城市边缘小人物城市边缘人物是影视作品中常用的代表性人物，多被称为“小人物”。导演经常会在影视作品中添加边缘人物的角色进去，透过人物的演绎，反映社会现实主义，也利用角色丰富的内涵，与影视故事相呼应。可以说，本影片中出现的主要人物都是城市的边缘人物，底层人物的生活更易于被受众所接受，这也为影片奠定了更具人情味的基调。在影片《亲爱的》里，最典型的边缘人物就是田文军，一个在一线城市艰难生活的小个体户。失去了稳定的收入、与妻子离婚，甚至丢失了自己的亲骨肉。他从网吧小老板到街边卖麻辣烫，从丢失孩子到被骗子骗钱，让观众深深地体会到一个人的生活可以有多“惨”。影片中还有一些其他角色，如母亲得了痴呆症的高律师，为了找孩子放弃生意的韩老板，在工地干活的青山兄弟……这些角色交织在一起表现出边缘人物在城市中谋生的艰难与不易。但是，导演安排这些角色并不单单是为了打苦情牌，创作电影《亲爱的》时期，正是社会的转型时期，城市的快速发展和乡村的落后形成鲜明对比，大多数的人都处于浮躁、焦虑、不安的状态中，而这些不容易的边缘小人物，也是这个时期合理的存在。社会不公平、资源分配不合理等，一些难以从口中说出的问题，都通过这些小人物的演绎表现出来了。观众在接受影片设定的同时，通过镜像原理，将自己也代入进了影片中，自主找到与边缘人物相似的情感，同情电影人物的同时，也在同情自己，从电影中宣泄情感，从人物中反思自我。1.3 女性弱势群体在中国几千年来的“菲勒斯中心”电影《亲爱的》社会镜像建构下的现实主义分析祁志敏 王 瑞（作者单位：吉林师范大学新闻与传播学院）摘 要：本文通过对电影《亲爱的》的现实主义叙事研究，结合镜像理论、对立双主叙事模式，进一步研究现实主义叙事电影的可行性表现手法。以期为叙事电影提借鉴参考，促进电影创作的发展。关键词：镜像理论；现实主义分析；《亲爱的》131社会，男性把控着社会主导话语权，女性始终扮演着“第二性”的角色，属于社会弱势群体。电影《亲爱的》在女性主义的表述方面也有着自己的独到之处。本文从影片中两个具有代表性的女性入手，解析导演是怎样用不同人物的性格特点来表述女性的不公。鲁晓娟——独立女性的呐喊。鲁晓娟是影片中独立女性的代表人物。她和田文军从小地方来到深圳打拼，一心想着能够出人头地，通过自己的努力进入白领行业。田文军作为一个男性主权者，默认鲁晓娟必须是一个贴心的妻子和细心的母亲。田文军那句“我认命，你不认命”，否认了鲁晓娟打拼出来的成果，碾压了一名女性追求积极生活的权利。鲁晓娟没有妥协，而是通过离婚、再婚、再孕这种方式与这个世界抗衡，对男权主义说不。导演塑造这个角色来打破男尊女卑这种想法，为女性的独立主权站出来表率，通过鲁晓娟形象的影射，让观众对现实社会产生反思。李红琴——卑微的女性地位。中国的传统观念要求女性必须结婚生子，在农村家庭，这种现象更为严重。李红琴的丈夫把生育障碍推脱到李红琴身上，为了实现传宗接代，李红琴接受了自己丈夫和其他女人生的孩子，然后继续扮演母亲的角色，这是一个女性在丈夫和旧观念强权下的妥协。相比较之下，李红琴就没有鲁晓娟这么幸运，她没有怀疑丈夫的谎言，在这个农村妇女的思想里，夫为大，子为大。2 电影题材源于现实生活2.1 新闻事件改编电影电影《亲爱的》很大的一个叙事优势就是源于社会新闻事件的改编。剧本改编自《潇湘晨报》中的一篇题为《彭高峰网络寻子三年》的报道，这个事件在“天涯论坛”中通过直播寻子的过程，引起了小范围的轰动。陈可辛导演以这个新闻事件为原型来创作电影，对他来说是一次大胆的 尝试。可是，改编真实事件来创作一个全新的艺术作品并不是一件容易的事情。国内也曾有一些由真实事件改编的电影作品，但是无论从销量还是口碑上来看，都不是很成功。改编的度很难把握，要么就会拍成纪录片风格的电影，要么就会走向典型的苦情路线，导致电影失去观看的欲求，从而导致票房惨败。陈可辛导演和编剧张冀在前期剧本创作阶段，也获取到详细的新闻素材，并且联系到了新闻主人公彭高峰，但是张冀却放弃了跟彭高峰见面了解情况的机会，就是在创作电影剧本时不让电影故事被新闻事件“牵着鼻子走”，也是为了保持自己对人物及事件的理解。如果艺术创作只是简单机械地模仿原型，那就不能称其为艺术了，艺术创作除了基于现实之外，还得表现出现实的特质，并将其高度地凝聚起来，这样才能让观众在短时间内得到一个巨大的领悟。电影《亲爱的》的成功，很大一部分原因就在于对人物原型的改编恰到好处，较好地做到了“在社会价值的基础上做艺术，在艺术审美的范围内讲故事”。而新闻事件改编电影从另一种角度来看，也具有一定的“取巧”性。这对电影宣传、观影的感受和社会影响都有一定的积极作用。真实事件改编是一个很好的宣传噱头。受众都具有猎奇心理，正如有吸引力的标题会让大家都好奇地想看正文内容一样，彭高峰的新闻就起到了这样的作用。近年来，成功的由真实事件原型改编而成的电影越来越多，比如，国内的《我不是药神》就引起了较大的轰动，这类包含着社会热点话题的电影会对社会产生一些影响，在《亲爱的》上映之后，人们更加重视儿童拐卖问题。2015 年公安部上线了一个儿童失踪信息紧急发布平台（团圆系统），解决了 24 小时之内不立案的谣传。此外，受这部电影的影响，《中华人民共和国收养法》也进行了修订。新闻事件改编电影已经成为热潮，但是能否让电影既具有社会性又不失艺术美感，是导演和编剧们需要努力的方向。2.2 真实人物再塑造《亲爱的》里的每一个人物，都源自于现实生活。拐卖儿童这一现象在现实中是真实存在的，但在电影中如何将这类事件、人物进行恰当的再现和改编，需要导演和编剧的二度创作。在现实生活中，彭高峰拥有一个与妻子和睦的小家庭，而以他为原型的这部影片中，编剧笔下的田文军和妻子离异，感情不和。剧中人物的塑造不仅仅要描写人物本身，透过单个人物而映射社会现象往往是影片更想要表现的重点。田文军在生活上的不容易，反映出大城市难以立足的现状。他和鲁晓娟二人的离异也是现实社会中人们浮躁的一种表现。这个角色不单是一个丢了孩子的父亲，更是一个难以在大城市生存的边缘小人物。值得一提的是，田文军的扮演者演员黄渤也改变了风格，收敛了往常观众心目中的嬉笑形象，演绎了一个生活不顺饱经沧桑的男人。现实中的高永侠（李红琴原型）只是一个普通的农村妇女。但是如果按照事情的本身来描述，故事难免缺少了艺术性。于是导演加入了老乡青山兄弟、高律师和一些记者，将剧情丰富化，故事化，也丰满了李红琴这一人物形象。为了寻求人证，李红琴妥协了青山兄弟过分的要求，导致最后查出怀孕，不孕的谎言不攻而破。高律师是一个温情的形象，这给阴郁的影片带来了一丝暖色，这种一个巴掌补一颗甜枣的叙事方式，让观众更能理解和同情李红琴的不幸。在电影上映后，有人采访了相关的原型人物。有的人说反映的故事很真实，和他们经历的事情一模一样，找不到孩子的痛苦、放弃找孩子迎接新生命的无奈都表现得淋漓尽致。但是，高永侠也提出了质疑，人物过分132▲THE FILM影 视
塑造有损个人形象。这件事情也给我们敲了个警钟，在艺术化地塑造原型人物的同时，还需要多方考虑他们的感受。3 现实主义叙事手法3.1 对立双主叙事结构格雷马斯的对立双主结构代表理论按照二元对立的原则，将一个文本中出现的所有角色都归结为 6 种角色：主角、对象、支配者、承受者、助手、对头。主角就是故事的主人公，对象就是主人公的目标，支配者可以是人或者是完成目标的原动力，达到目标的就是承受者，助手在故事中起到帮助主人公完成目标的作用，相反对手就是起到阻止作用的。这 6 种角色形成一个故事，两个主角不同但是对象相同的故事交织在一起就形成了对立双主结构。《亲爱的》这部影片很明显是对立双主的叙事结构。第一个故事是以田文军为主角，讲述他失去儿子又寻找儿子的过程。第二个故事是以李红琴为主角，讲述她失去儿子又寻找儿子的过程。两个故事主角不同，但是对象相同。更巧妙的是，双主结构是该真实故事的原本结构。导演在挖掘该新闻事件的同时，也敏锐地发现了这样的叙事策略。以田文军和李红霞分别为主角交代故事，再将两个人物进行碰撞产生火花。情感的爆发是双倍的，产生的化学反应也是巨大的。因为目标是相同的，都是怀着对孩子的疼爱之情，都是为人父母面对命运时的挣扎。这部电影没有办法清楚分出受害人和施害人。丢失孩子的田文军重新得到孩子的代价，是从李红琴身边夺走孩子。李红琴偷走了田文军的孩子，却一直扮演着亲生母亲的身份。没有人能分出到底谁才是偷孩子的那个人，法律与人性的权衡是这部电影让人揪心的主要原因。叙事视角的转换让观众分别深入两个主角的故事中，也让观众对两个主人公都产生了深深的同情。能够让受众有强烈的情感反应，这部作品就是成功的。3.2 纪实风格的镜头语言这部影片主打的是纪实风格，但是在表现真实感的同时，又使电影不失美的元素，表现出陈可辛对艺术的追求。因为影片基调的原因，导演大可不必将画面拍得多精美，简单的、朴素的镜头语言足够说明故事的缘由。可是，陈可辛对作品的精良设计，确实让我们佩服，那些香港导演拍不好大陆电影的质疑在电影上映之后不攻而破。陈可辛对环境的描写巧妙且准确。脏乱的街道、狭小的房屋、压抑的棚顶和吵吵闹闹的市民，全方面展现了一个城中村的倔强。安静的湖面旁一栋孤立的房子，这是寻子互助会的聚集场所，画面虽然很美但却给人一种凄凉之感，也暗示着寻子消息石沉大海。田文军去乡下寻找孩子时，利用窥视镜头展现吉刚的出场，也符合情节的需要。导演对镜头语言的把控十分准确，为影片的现实主义叙事增色不少。隐喻的镜头语言是叙事描写常用的表现手法。在《亲爱的》里也出现了不少隐喻画面。影片开头，纠缠不清的电线和丢失的红色标记绳，暗含着生活就像电线一样，剪不断理还乱。红绳掉落在地上，承接着后面孩子走失的剧情，田文军在大街上寻找丢失的孩子，镜头故意拍摄得有摇晃感，使受众有晕头转向的感觉。李红琴得知自己怀孕，一个长镜头表现她的无助。这些技巧性镜头的使用也助推了电影情感的表达。3.3 方言的使用方言的使用对于叙事电影来说是很讨巧的。《亲爱的》里，演员们大量使用方言为电影叙事增加了很强的现实感。而且，对于新闻事件改编电影来说，方言可以更好地塑造人物形象。方言并不具有推动剧情发展的特别功能，但却有着不可忽视的价值，它作为一种符号，为电影观众营造了一个真实的背景。与字正腔圆的普通话相比，方言代表的是底层人们的生活状态。在受众的直观认知中，农村妇女就应该是唯唯诺诺、说着土气的方言的形象。赵薇饰演的李红琴正是这样的一个典型形象。她把孩子叫作小东西，把丈夫叫作我男人。这样的安徽方言说出口，李红琴身上自带的人物性格不用过多的描述就展现得淋漓尽致。并且，方言的使用可以促使演员融入角色中。经过方言加工的台词更具有张力、更加触动人心。在剧情方面，方言的使用也是有功无过的选择。影片开头，田文军...
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